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第一章 民间工艺美术概略1

第一节 民间工艺美术的基本特征1

一、民间工艺美术的实用性1

二、民间工艺美术的艺术性2

（一）千变万化的造型装饰2

（二）质朴自然的审美风格4

第二节 民间工艺美术的基本主题和表现手法5

一、民间工艺美术的基本主题5

（一）子孙绵延，喜庆吉祥——对自身生命的崇拜与祈福5

（二）驱邪避灾——对自身生存的关注与祈愿6

二、民间工艺美术表现基本主题的手法7

（一）象征寓意7

（二）谐音比喻7

（三）赋予吉言，缘物寄情8

第三节 民间工艺美术的基本特点8

一、民俗性9

二、传承性10

（一）以家族式为核心的工艺传承10

（二）技艺理论的传承11

三、地域性13

第二章 民间陶瓷15

第一节 概况15

第二节 民间陶器16

一、原始陶器16

（一）品种齐全、造型丰富的生活用陶器17

（二）仿生物器形陶器18

（三）原始制陶技术20

二、彩陶21

（一）抽象的纹饰图案22

（二）生动有趣的具象纹饰23

三、黑陶24

四、唐三彩25

第三节 民间瓷器27

一、原始瓷器28

二、白瓷29

三、宋代名瓷30

（一）汝瓷30

（二）钧瓷32

（三）官瓷36

四、黑白釉瓷37

五、河南天目瓷39

六、绞胎釉瓷40

七、青花瓷42

第四节 著名民间窑口43

第三章 民间雕塑48

第一节 雕塑的意义和表现形式49

一、雕塑的意义49

二、雕塑的表现形式50

（一）圆雕50

（二）浮雕51

（三）透雕51

（四）线刻51

（五）具象与抽象51

第二节 石雕52

一、夏商时期的人和动物雕刻52

二、民俗题材石雕54

（一）石狮54

（二）方城石猴56

（三）上马石和拴马桩57

（四）石敢当59

（五）抱鼓石（门墩儿）61

（六）影壁62

三、石窟雕刻63

（一）石窟的来历、形式及艺术特点63

（二）北魏时期的石窟雕刻65

（三）东魏、北齐时期的石窟雕刻69

（四）隋唐时期的石窟雕刻72

（五）摩崖雕刻76

四、陵墓雕刻78

（一）陵墓雕刻的内涵78

（二）神道石兽、石柱（华表）、石碑、墓志铭的由来79

（三）陵墓雕刻的形制85

（四）中原陵墓石雕85

五、建筑雕刻90

（一）吻兽90

（二）牌坊94

（三）寺庙雕刻95

（四）会馆雕刻102

（五）民宅雕刻109

（六）桥梁雕刻111

第三节 青铜雕刻112

一、塑型丰富，从宫廷礼器逐渐转为民间日用113

二、神秘、狰狞而又瑰丽丰富的雕刻纹饰115

（一）神秘、狰狞的饕餮纹（兽面纹）115

（二）丰富、繁缛的纹饰雕刻117

（三）退却宗教色彩，转向朴实生活化的造型纹饰118

三、铭文雕刻120

四、中原青铜精品120

（一）礼仪重器——“司母戊”大方鼎120

（二）礼器组合物——妇好觚121

（三）精巧的酒杯——展翅欲飞的爵121

（四）群龙拱卫的云纹铜禁121

（五）雕饰华丽的王子午鼎122

（六）清新优美的莲鹤方壶122

五、青铜器名称及种类123

第四节 玉雕124

一、玉石的品种124

二、玉雕的特点——琢磨成玉125

三、历代玉雕刀法技艺126

四、遍布中原的远古玉雕127

（一）以商代为盛的古玉雕127

（二）西周、春秋列国玉器128

五、民俗中的中原古玉130

（一）生产工具和兵器130

（二）礼玉131

（三）佩玉131

（四）葬玉135

（五）实用玉136

六、玉雕传统风俗题材137

（一）龙137

（二）凤139

（三）龙凤佩140

（四）莲孩玉141

七、中原名玉与雕刻142

（一）独山玉142

（二）南阳玉雕143

（三）密玉144

（四）梅花玉144

第五节 砖雕145

一、厚葬丧俗中盛行的汉代画像砖雕145

二、充满民间世俗文化生活气息的画像砖雕题材146

（一）神话传说146

（二）历史故事148

（三）社会生活148

三、画像砖雕产区150

四、砖雕制艺151

五、画像砖雕艺术的地域特点152

（一）大气、简约、拙朴的南阳画像砖雕152

（二）极富装饰性的郑州画像砖雕153

（三）有着丰富纹样边饰和刚柔线条之美的洛阳画像砖雕155

（四）写实性强、以阳线刻制建筑图的许昌画像砖156

六、民间生活场景砖雕157

（一）偃师、巩义的生活砖雕157

（二）杂剧人物砖雕157

（三）郑州的日用家具砖雕和洛阳牡丹砖雕158

（四）鹤壁清代民居画像砖雕159

第六节 泥塑161

一、从“抟埴”衍生出的泥塑艺术161

二、寺庙泥彩塑162

三、泥塑玩具164

（一）泥塑玩具溯源164

（二）淮阳泥泥狗165

（三）浚县泥咕咕171

（四）豫西白底泥娃娃173

第七节 面塑174

一、面塑与风俗节令174

（一）花馍174

（二）面羊与面鸡175

（三）面鱼176

（四）窝窝花176

（五）月饼177

（六）豆面灯178

二、面塑玩具178

（一）沈丘顾家馍和动物面塑178

（二）淮阳拇指面玩具179

三、面塑供品180

第四章 民间编织181

第一节 编织工艺181

第二节 编织种类及主要产地183

一、草编183

（一）鹿邑草帽辫和草帽183

（二）清丰与南乐的草辫184

（三）“荥阳桥辫”和唐河草帽185

（四）方城玉米皮壁画和草墩儿186

（五）淮阳蒲编186

（六）麦秆小装饰编织187

二、条编187

（一）义马箩头筐188

（二）濮阳条编189

（三）杞县、开封、商丘的柳编189

三、席编190

（一）编席工艺和八仙桌、宴席的传说190

（二）唐席191

（三）商水芦席191

（四）信阳海滨席191

（五）淮滨防胡席帽192

四、洛宁、博爱等地的竹编提篮与竹帘192

五、西平网兜193

第五章 民间印染194

第一节 古老的民间染缬195

一、蜡缬195

二、夹缬196

三、扎缬197

四、染缬纹饰198

第二节 中原民间印染199

一、靛染199

二、坑布200

第三节 染坊200

第六章 民间刺绣202

第一节 刺绣发展脉络203

一、魏晋以前的服饰刺绣203

二、唐宋时与书画结合的观赏性艺术刺绣205

三、明清时的地方绣207

第二节 民间刺绣常用针法210

一、锁绣210

二、平绣210

三、十字绣210

四、戳纱绣210

五、彩绣210

六、“挆花”绣211

七、补绣211

第三节 民间刺绣种类212

一、服饰刺绣——婚嫁衣物和满月活儿212

（一）婚嫁衣物212

（二）满月活儿214

二、生活用品刺绣215

三、小饰件刺绣217

第四节 中原名绣219

一、汴绣219

二、豫北刺绣220

三、商丘手绣221

四、洛绣222

第七章 民间年画223

第一节 民间“年画”的称谓223

第二节 年画的起源——桃符和门神225

一、礼敬门神，原始的自然宗教意识225

二、桃符、门神的演变226

第三节 年画的题材227

一、门神年画227

（一）门神新形象——钟馗、秦琼、尉迟恭227

（二）门神信仰习俗的演变——武士门神和祈福门神229

二、小说戏曲年画234

三、生活、娃娃年画236

四、讽刺幽默年画237

第四节 朱仙镇木版年画238

一、汴梁——首开木版年画之先风238

二、古镇风情——朱仙镇木版年画的兴起239

三、朱仙镇木版年画的特点241

（一）木版与镂版水色套印相结合的制版技艺241

（二）中药材炮制的艳丽色彩242

（三）饱满的构图与夸张的人物造型243

（四）朱仙镇木版年画创作画理和口诀244

第五节 河南各地民间年画244

一、朱仙镇木版年画的传衍244

二、省内民间木版年画印制和集散地245

第八章 民间剪纸248

第一节 从典籍诗文中溯源中原民间剪纸249

第二节 剪纸造型对中原传统民间工艺的吸纳和承继253

第三节 民间剪纸的基本技法255

一、剪刀技艺255

（一）阳剪255

（二）阴剪256

（三）阴阳剪结合256

二、用纸技艺256

（一）折剪256

（二）套色剪257

（三）染色剪257

（四）分色剪257

三、民间剪纸的基本纹样258

（一）锯齿纹258

（二）月牙纹258

（三）朵花纹258

（四）水纹259

（五）云纹259

（六）火纹259

第四节 民间剪纸的主要艺术特点259

一、互不遮挡、平面镂空的创作手法259

二、千刻不落、万剪不断的连线260

三、均衡、对称的构图装饰261

四、夸张变形、概括朴拙的造型263

第五节 民间剪纸的功用类型264

一、岁时节令、居住环境的装饰265

（一）窗花266

（二）门笺266

（三）灯花267

（四）顶棚花267

（五）墙花267

二、婚丧寿辰时的礼花267

三、宗教信仰活动时的摆衬张挂268

四、刺绣、印染底样269

第六节 民间剪纸主题图案中的中原传统文化观念270

一、追求吉祥美满270

二、遗存着原始图腾和生殖崇拜273

第七节 河南各地剪纸276

一、以灵宝为代表的豫西剪纸276

二、民俗活动中别样风采的豫北剪纸279

三、存留中原文化特征的南阳剪纸281

四、许昌、禹州地区的门笺剪纸282

第九章 民间皮影284

第一节 皮影探源285

一、民间传说中的皮影起源285

（一）黄龙悬灯晃人影285

（二）孔子隔帘讲经学285

（三）汉妃剪叶照窗纱285

二、史料典籍中的皮影起源286

（一）透过日光观看“荚”286

（二）方士帐演夫人像286

（三）勾栏、瓦舍演影戏287

三、光学原理与傀儡戏289

四、佛教“纸影演故事”——皮影与宗教290

第二节 皮影的造型——静观为画，动则呈戏292

一、“散点透视”的造型手法292

二、影人上窄下宽、外简内繁的整体造型294

三、程式、戏剧化的脸谱造型295

四、动物、景片的造型298

第三节 皮影的雕刻300

第四节 皮影的制作301

第五节 风韵古朴的桐柏皮影303

一、氤氲悠远的盘古与宗教文化304

二、独具的中原风采305

第六节 蕴含地域文化的豫西灵宝皮影307

一、灵宝，人杰地灵的“民间美术之乡”308

二、从道情兴起的灵宝皮影309

三、灵宝皮影的雕绘特点310

四、道情皮影戏的特点311

第七节 制作考究重彩绘的豫南皮影312

参考文献316