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绪论　为什么要重提线性叙事1

第一章　线性叙事：批评话语中的贬义词14

第一节　米勒的“叙事线条”再解读14

第二节　线性叙事：关键词及基本描述29

一、米勒的“线性术语领域”31

二、麦基的“故事三角原理”36

三、一种比较43

四、有关线性叙事的关键词46

第二章　线性叙事何以式微53

第一节　线性叙事与现代性的幽灵——大本钟与达洛维太太的时空经验53

一、挣脱时间之链55

二、制造生活事件——以生抗死59

三、线性时间与线性叙事68

第二节　线性叙事与走入困境的西方艺术真实观70

一、谁在发难72

二、“三重交汇”74

三、来自东方的启示80

四、无端的指责82

第三节　艺术文本中的非线性叙事因子83

一、“媒介即讯息”83

二、从“听”到“看”87

三、小说中的非线性叙事因子92

四、“并置”：影像文本的兴起102

第四节　线性叙事与故事话语权108

一、主体：批评家＞受众110

二、艺术类型：高雅艺术＞通俗艺术114

三、文化语境：“文化工业”＞大众文化117

第三章　线性叙事的回归122

第一节 中国当代小说创作中线性叙事的回归现象122

一、“先锋叙事”的终结123

二、从“叙述的冒险”到“冒险的叙述”133

第二节 电影文本中的线性叙事140

一、单镜头内的叙事：时基文本141

二、两个镜头之间的叙事：蒙太奇与视觉惯性145

三、整部电影的线性叙事：“故事电影”的主流地位148

四、“艺术电影”：一种反证153

第三节 电视剧文本中的线性叙事162

一、通俗本位的叙事姿态165

二、娱乐本位的叙事艺术168

三、商业本位的叙事工业170

四、观众本位的叙事接受172

五、线性叙事在其他电视节目中的泛化趋势177

第四节　线性叙事的接受动因182

一、对“复现”的需求182

二、对“秩序感”的需求190

结论　重估线性叙事的价值197

参考文献205

后记220