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书法半坡陶文——符号的出现与走向文字3

书法半坡陶文符号3

大汶口陶器文字4

语义与审美的成功统一——大汶口陶器刻画符号4

神秘的甲骨文字4

甲骨文5

甲骨文书法的空间美感6

甲骨文6

殷金文的图象之美——《父辛卣铭文》7

墨书陶片7

墨书“祀”字陶片——书写史的第一页7

父辛卣铭文8

西周第一铭文——关于《利簋》8

《大盂鼎》的线条表现9

利簋铭文9

《小克鼎》——以极秩序见出极变化10

盂鼎铭文10

小克鼎11

《散氏盘》的浑厚与粗拙11

散氏盘铭11

《毛公鼎》得“尚书”之誉12

毛公鼎12

颂祖先功德的《师望鼎》，兼及钟鼎彝器的商品化13

师望鼎13

楚金文的前导——《王孙遗者钟》14

王孙遗者钟14

《国差？》——承上启下的齐鲁型金文15

《楚王酓？鼎》——扁结构与弧线条的充分展现16

国差？16

楚王酓？鼎16

楚帛书17

巫文化的直射——楚帛书17

范仲淹与师鲁舍人书18

《侯马盟书》——被动的提按18

侯马盟书18

青川木牍——兼谈春秋战国时期的墨书19

战国青川简19

代表书法风格走向的《秦公？》20

秦公？20

石鼓文与《石鼓歌》21

石鼓文21

《泰山刻石》——严密的秩序及其他22

泰山刻石22

《琅邪台刻石》——硕果仅存的珍品22

琅邪刻石23

野火焚尽《峄山碑》23

屡经翻刻的《会稽刻石》24

峄山碑24

会稽刻石25

关于秦权量25

西汉第一石——《群臣上寿刻石》26

权量铭26

西汉群臣上寿刻石27

霍去病墓刻石文字——融化在整体气氛中27

霍去病墓刻石27

鲁孝王刻石28

《五凤二年刻石》——置于绝地而后生28

西汉禳盗刻石29

谈西汉《禳盗刻石》的风格断代29

新莽嘉量铭30

“托古”的书法风气——新莽《嘉量铭》30

莱子侯刻石31

简质的《莱子侯刻石》31

居延汉简急就篇觚32

章草的典范——居延汉简《急就篇觚》32

谈《汉三老讳字忌日碑》的笨拙32

三老讳字忌日记33

开通褒斜道刻石34

缪篆的空间置换——《祀三公山碑》34

《开通褒斜道刻石》——“天然古秀若石纹然”34

祀三公山碑35

嵩山三阙铭杂谈35

裴岑纪功碑36

嵩山三阙铭36

名将风范——《裴岑纪功碑》36

北海相景君碑37

谈碑中的纪德，兼及《北海相景君碑》37

《石门颂》——线条在不屈不挠地伸延38

石门颂38

《乙瑛碑》——标准化的美39

乙瑛碑39

帛书在汉代的微妙位置40

汉帛书40

汉碑中的“士大夫”——《礼器碑》40

《永寿二年甕》絮谈41

礼器碑41

永寿二年甕42

《郑固碑》——关于“少积气”42

郑固碑额43

从《孔宙碑》谈东汉孔氏诸碑43

细劲与气魄——《封龙山颂》44

孔宙碑44

封龙山颂44

西岳华山庙碑45

传奇书——《西岳华山庙碑》45

从《衡方碑额》说起46

衡方碑额46

《史晨碑》合二为一47

史晨前碑47

《郙阁颂》——大巧若拙的写照48

疏宕宽博说《西狭》48

郙阁颂48

《杨淮表记》比较谈49

西狭颂49

《张山子熹平三年残碑》——齐鲁汉碑群的文化背景50

张山子熹平三年残碑50

杨淮表记50

汉碑篆额的成因分析51

《张迁碑》的历史感52

张迁碑篆额52

张迁碑53

汉武威铭旌53

东汉篆书墨迹——以墨迹印证石刻53

《熹平石经》——书法欣赏的先声54

熹平石经54

韩仁铭55

寂寞不遇《韩仁铭》55

《尹宙碑》——“笔下觉有秦篆气”56

尹宙碑56

东汉隶书中的西汉风——《校官碑》57

校官碑57

《白石神君碑》——“汉碑之最下者”58

白石神君碑58

袁安碑59

完整的汉篆风范《袁安碑》59

超前的审美趣味——《袁敞碑》60

《曹全碑》——阴柔之美与运动感60

袁敞碑60

曹全碑61

《上尊号奏》——东汉隶法的余波61

上尊号奏62

《曹真残碑》——走向魏碑还是走向唐隶62

曹真残碑63

汉魏两《石经》63

三体石经残石64

《朱曼妻薛买地宅券》——有趣的疑问64

朱曼妻买地宅券65

《天发神谶碑》说异65

天发神谶碑65

禅国山碑66

漫漶的“囤碑”——《禅国山碑》66

汉简67

庶民心态说汉简67

汉简的内容分布与地域分布68

汉简68

钟繇荐季直表69

钟繇《荐季直表》——楷书先驱69

《谷朗碑》——孙吴地域书风的特殊启示70

谷朗碑71

最早的有纪年写经——西晋《诸物要集经》71

诸物要集经72

永嘉二年古纸写本——民间的熟练72

永嘉纪年纸72

西域书痕——从古楼兰写本谈起73

永嘉六年楼兰文书73

“贵妍”“尚巧”的陆机与古朴简约的《平复帖》74

陆机平复帖74

李柏其人与《李柏尺牍文书》75

李柏尺牍75

血泪斑渍刑徒砖——兼谈古代砖文书法76

刑徒砖76

王羲之十七帖77

学草楷范《十七帖》77

《姨母帖》——一个哀痛摧剥的王羲之78

王羲之姨母帖78

王羲之快雪时晴帖79

漫话响搨——《快雪时晴帖》79

质实中的妍美——《初月帖》79

王羲之的尺牍妙迹《频有哀祸帖》80

王羲之初月帖80

王羲之频有哀祸帖81

从《兰亭序》说到王羲之的“媚”81

兰亭序82

《地黄汤帖》——是摹本还是临本？82

王献之地黄汤帖83

以小见大的《玉版十三行》83

王献之洛神赋84

“远胜乃父”的王献之《鸭头丸帖》84

王献之鸭头丸帖84

《中秋帖》——王献之式的一笔书85

王献之中秋帖85

从雪夜访戴的洒脱看王徽之《新月帖》86

王徽之新月帖87

《伯远帖》与“晋韵”感87

前秦《譬喻经》中“隶意”的涵义88

王珣伯远帖88

广武将军碑89

被忽视的自由与成熟——《广武将军碑》89

譬喻经89

《爨宝子碑》——有“古佛之容”？90

爨宝子碑90

《嵩高灵庙碑》的成熟与自信91

嵩高灵庙碑91

寂寞的《大代华岳庙碑》92

大代华岳庙碑92

沮渠安周造佛寺碑93

《沮渠安周造佛寺碑》的“胡气”93

从《爨龙颜碑》谈风格与技巧的区别94

爨龙颜碑94

刘怀民墓志95

早期墓志的风格典范——《刘怀民墓志》95

《晖福寺碑》——予平庸以溢美的典型96

妙相寺造像题字96

南齐造像记——《妙相寺造像题字》96

《汝南王修治古塔铭》的放肆97

晖福寺碑97

《牛橛造像记》兼及龙门书风的原始力度之美98

汝南王修治古塔铭98

牛橛造像记99

阳文形式——《始平公造像记》的几个特点99

始平公造像记100

元详造像记100

《元详造像记》与《元详墓志》100

杨大眼造像记101

《杨大眼造像记》——“少年偏将”而已101

龙门造像记中的粗拙——《郑长猷造像记》102

郑长猷造像记102

魏灵藏造像记103

以造像记代碑的《魏灵藏造像记》103

《孙秋生造像记》在龙门造像中的特殊地位104

孙秋生造像记104

瘗鹤铭105

“大字无过瘗鹤铭”105

《萧秀墓碑》——南朝碑的柔弱之感105

《石门铭》的“无为而治”106

萧秀墓碑106

《郑文公碑》的馆阁之气107

石门铭107

郑文公碑108

说墓志，兼及《元羽墓志》与元氏墓志群108

《元显儁墓志》——竟然取龟形109

元羽墓志109

元显儁墓志110

墓志杂谈兼及《刁遵墓志》110

刁遵墓志111

崔敬邕墓志111

魏碑中的柔——《崔敬邕墓志》111

谈《张玄墓志》的恬静感112

张玄墓志113

《张猛龙碑》——构架的张力113

张猛龙碑113

“无寒俭气”的《高贞碑》114

高贞碑114

敬使君碑115

《敬使君碑》的“浑逸”115

“纡徐容与”的《泰山金刚经》116

泰山金刚经116

稚拙型的北齐书——《王子椿徂徕山佛经摩崖》117

王子椿徂徕山佛经摩崖117

匡喆刻经颂118

《匡喆刻经颂》——铁山摩崖之冠118

“分书罪人”——《北周西岳华山庙碑》和它的书者赵文渊119

赵文渊北周西岳华山庙碑119

高昌国砖志120

《龙藏寺碑》的双重标准120

从高昌国砖志看高昌文化120

龙藏寺碑121

《曹植庙碑》随想121

曹植庙碑122

《启法寺碑》——关于书丹122

《董美人》红颜薄命123

丁道护启法寺碑123

董美人墓志124

从苏孝慈其人谈到《苏孝慈墓志》124

苏孝慈墓志124

“铁限”“笔冢”说智永125

智永真草千字文125

《温彦博碑》——欧书第一126

欧阳询温彦博碑126

《九成宫》——结构大师的标志127

欧阳询九成宫碑127

关于文学内容与书风关系的思考——欧阳询《张翰帖》128

欧阳询张翰帖128

欧阳询房谦彦碑129

欧阳询的隶书——《房谦彦碑》129

欧阳询史事帖130

从《史事帖》看欧阳询述史130

李怀琳《绝交书》与作伪风气131

虞世南的“君子风”131

李怀琳绝交书131

真伪莫测的《汝南公主墓志》132

虞世南孔子庙堂碑132

《裴镜民碑》与殷氏父子书家133

虞世南汝南公主墓志133

从唐太宗《温泉铭》看行书入碑134

殷令名裴镜民碑134

唐太宗温泉铭135

以法释韵——谈陆柬之《文赋》的时代诠释135

陆柬之文赋136

置身于龙门的《伊阙佛龛记》136

褚遂良伊阙佛龛记137

谈褚遂良《房玄龄碑》137

褚遂良雁塔圣教序138

褚遂良房玄龄碑138

《雁塔圣教序》的双重性138

褚遂良太宗哀册139

褚遂良《太宗哀册》的疑问139

褚遂良阴符经140

从《阴符经》看褚书唯美主义的倾向140

孔颖达碑141

《孔颖达碑》——圣裔·疏经·书风冲和醇雅141

十八学士说《褚亮》141

褚亮碑142

关于《圣教序》的集王142

《王居士砖塔铭》——砖书之正规者143

怀仁集王圣教序143

“病维摩”——欧阳通《道因法师碑》144

敬客王居士砖塔铭144

欧阳通道因法师碑145

均衡·变形·连贯——看《书谱》的结构美145

孙过庭书谱146

武则天升仙太子碑额146

武则天的“飞白书”146

“青琐瑶台”的薛稷《信行禅师碑》147

薛稷信行禅师碑147

薛曜夏日游石淙诗并序148

《夏日游石淙诗并序》——薛曜的取巧心态148

从《赐卢正道敕》看唐朝皇帝书家149

唐中宗赐卢正道敕149

魏栖梧善才寺碑150

魏栖梧《善才寺碑》的遇与不遇150

从《千唐志斋》谈《顺节夫人李氏墓志》151

正襟危坐的张旭——谈《郎官石柱记》151

顺节夫人李氏墓志151

张旭郎官石柱记152

“张旭三杯草圣传”152

张旭古诗四帖153

《纪泰山铭》·唐玄宗·杨贵妃·“丰妍匀适”153

唐玄宗纪泰山铭154

李白《上阳台帖》的“拂拂仙气”154

李白上阳台帖155

从《麓山诗碑》看“北海如象”155

《云麾将军李思训碑》的“风骨高骞”156

李邕麓山寺碑156

李邕云摩将军李思训碑157

弄险的《孝经》与贺知章157

宋儋道安禅师碑158

贺知章孝经158

行书入碑以臻化境——宋儋《道安禅师碑》158

隶书的馆阁体——史惟则《大智禅师碑》159

史惟则大智禅师碑159

李阳冰《三坟记》——仓颉后身，李斯再生160

李阳冰三坟记160

唐法中的晋韵——张从申《李玄静碑》161

张从申李玄静碑161

徐浩不空和尚碑162

徐浩《不空和尚碑》——“吏楷”乎？功力乎？162

“椽史家鼻祖”——颜真卿《多宝塔碑》163

《争座位稿》有“籀篆气”163

颜真卿多宝塔碑163

颜真卿争座位稿164

《麻姑山仙坛记》——历史与美学的双重启迪164

颜真卿大字麻姑山仙坛记165

从《祭侄帖》谈欣赏与书法创作的同步体验165

颜真卿祭侄稿166

光照万世的颜真卿166

《刘中使帖》——法书中神品第一167

颜真卿颜勤礼碑167

颜真卿刘中使帖167

少年上人号怀素168

怀素自叙帖168

从嗜苦笋到食鱼肉——《苦笋帖》随感169

怀素苦笋帖169

沈传师柳州罗池庙碑170

沈传师变法清劲——《柳州罗池庙碑》170

柳公权神策军碑171

书法“建筑家”柳公权171

裴休圭峰禅师碑172

《圭峰禅师碑》——神秘的裴休172

《开成石经》的由来172

杜牧与《张好好诗》的“欲舞”173

开成石经173

杜牧张好好诗174

顾野王著《玉篇》、唐人抄书及其他174

唐人书玉篇175

关于“杨疯子”与《韭花帖》175

《神仙起居法》的神仙之气176

杨凝式韭花帖176

杨凝式神仙起居法177

古文字学与书法的综合——徐铉177

徐铉温君墓志178

多才多艺的书法家李煜178

南唐后主诗卷179

《土母帖》——归结唐末书风的李建中179

以提按代使转的李建中《贵宅帖》180

李建中土母帖180

李建中贵宅帖181

王著与《淳化阁帖》181

文字学者与篆书家——郭忠恕其人其书182

淳化阁帖182

郭忠恕黄帝阴符经183

《篆书千字文》——宋初和尚篆书家梦英183

梦英篆书千字文184

林和靖的孤峭澄淡184

林逋杂诗卷184

《与师鲁舍人书》兼及范仲淹书迹185

欧阳修的小楷《集古录跋尾》186

欧阳修集古录跋尾187

欧阳修谱图序187

“尖笔干墨”的欧阳修《谱图序·诗稿》187

司马光《资治通鉴》的原稿188

不以书名的文彦博出手不凡189

司马光资治通鉴稿189

文彦博书札190

蔡襄谢赐御书诗表190

楷法端严的蔡襄《谢赐御书诗表》190

蔡襄《题澄心堂纸帖》与宋初文人雅玩191

蔡襄题澄心堂纸帖191

《昼锦堂记》又号“百衲碑”192

蔡襄昼锦堂记192

苏轼黄州寒食诗帖193

《黄州寒食诗帖》——“无意于佳”的书法观193

苏轼宸奎阁碑194

《宸奎阁碑》与苏轼的“左秀右枯”194

潇洒中见出抒情——苏轼尺牍欣赏195

苏轼尺牍195

苏轼答谢民师论文帖196

“行云流水”的境界——《答谢民师论文帖》196

苏轼柳州罗池庙碑197

苏轼《柳州罗池庙碑》的山野之气197

《前赤壁赋》——“坡公之兰亭也”197

苏轼赤壁赋198

《华严疏》与黄庭坚的佛缘198

《李白忆旧游诗》——山谷草书之绝199

黄庭坚华严疏199

黄庭坚李白忆旧游诗200

闲谈黄庭坚《松风阁诗卷》的诗与书200

黄庭坚伏波神祠卷201

“字中有笔”的黄山谷《伏波神祠卷》201

黄庭坚松风阁诗201

狂草与禅——《诸上座帖》202

狂士的恭谨——米芾《蜀素帖》203

黄庭坚诸上座帖203

米芾蜀素帖204

春风得意《苕溪诗》204

从《草书四帖》看米芾草法的造诣205

米芾草书四帖205

米芾苕溪诗205

米芾——从“集古字”到“自成一家”206

书史奇品《珊瑚帖》207

米芾珊瑚帖207

米芾章侯帖207

薛绍彭的贵族气208

薛绍彭行书诗208

定武兰亭209

《定武兰亭》逸事209

蔡京《赵懿简公碑》——宋代楷书之上品210

蔡京其人——道德批评与艺术批评210

蔡京赵懿简公碑210

“背差薄，腰差细”的蔡卞《熊本神道碑》211

蔡京十八学士图跋211

以瘦金书作碑——《大观圣作碑》212

蔡卞熊本神道碑212

宋徽宗大观圣作碑213

宋徽宗书扇213

从宋代皇帝喜写千字文说起214

宋徽宗草书团扇214

宋徽宗千字文215

瘦金书与工笔画——谈宋徽宗《夏日诗帖》215

宋徽宗夏日诗帖216

宋高宗写碑——《佛顶光明塔碑》的由来216

《徽宗文集序》——称臣的皇帝与不称臣的故吏217

宋徽宗佛顶光明塔碑217

宋高宗徽宗文集序218

宋高宗——有专业书家风度218

吴说的回归古典倾向219

吴说尺牍219

宋高宗御书石经219

米友仁米芾草书九帖跋220

米友仁——仅仅是承袭父风么？220

宋孝宗法书赞221

以帝王富贵作翰墨雅事——宋孝宗《法书赞》221

范成大——宰相·诗人·书家222

范成大西塞渔社图跋222

吴琚《碎锦帖》——并非仅仅是米芾第二223

吴琚碎锦帖223

尤袤西塞渔社图跋224

抄书家的风格——尤袤的平淡与自然224

周必大西塞渔社图跋225

周必大的特定宰相气——《西塞渔社图跋》225

陆游“闭门学书人笑翁”226

陆游尺牍226

朱熹尺牍227

《尺牍与程允夫》——兼谈朱熹的出处227

张孝祥黄庭坚伏波神祠卷跋228

“状元书”张孝祥228

张即之佛遗教经229

张即之《佛遗教经》——禅书的生拙229

姜夔《落水本兰亭序跋》——技巧精练与风格清健230

赵孟坚——《落水本兰亭序》的由来230

姜夔落水本兰亭序跋230

随笔家周密与《颜真卿祭侄稿跋》231

赵孟坚落水本兰亭序跋231

周密颜真卿祭侄稿跋232

悲壮与柔弱的矛盾——文天祥《虎头山诗》232

金章宗——“夷狄之君”与瘦金书233

文天祥虎头山诗233

蔡松年《苏轼李白仙诗卷跋》——苏东坡的遗风234

金章宗顾恺之女史箴图后幅234

蔡松年苏轼李白仙诗卷跋234

王庭筠《幽竹枯槎图题辞》——得米芾之形骸235

王庭筠幽竹枯槎图题辞236

尺牍书——赵孟頫的最高境界236

大火劫余的《兰亭十三跋》237

赵孟頫兰亭十三跋237

赵孟頫尺牍237

关于赵孟頫楷书的评价238

赵孟頫三门记238

赵孟頫章草急就章卷239

存亡继绝的赵孟頫《急就章》239

从《道德经》看赵孟頫的小楷意识240

赵孟頫小楷道德经240

“瞑目伸臂”的鲜于枢241

鲜于枢苏轼海棠诗241

“河朔伧父”——鲜于枢逊于赵孟頫的原因242

鲜于枢行书诗卷242

被遗忘的一代大师李倜243

李倜文赋跋243

揭傒斯文赋跋244

揭傒斯的成就——超越于智永之上244

赵孟頫的追随者邓文原245

笔势收敛的虞集《杞菊轩诗》245

虞集杞菊轩诗245

邓文原瞻近、汉时二帖跋246

《万岁通天帖跋》——品位甚高的张雨246

陆居仁的“淡”247

张雨万岁通天帖跋247

“生”而“拗”——康里巙巙的西域风采248

陆居仁行书诗卷248

康里巙巙李白诗卷249

哈萨克族书家康里巙巙249

康里巙巙渔父辞册250

杨维桢书有乱世气250

杨维桢行书诗册251

《张氏通波阡表》——杨维桢的“鬼气”251

《独孤僧本兰亭跋》——柯九思与赵孟頫之比较252

杨维桢张氏通波阡表252

倪瓒兰亭画跋253

“古而媚”——倪云林的“逸笔草草”253

柯九思独孤僧本兰亭跋253

杜门染翰与尚侠使气——宋克其人其书254

宋克唐人诗卷254

沈度张桓墓志铭255

沈度的仕途与台阁体书风255

沈粲梁武帝草书状256

沈粲《梁武帝草书状》——作草若楷256

“百年后寥寥乃尔”——关于解缙的遗憾257

行书稍有可取——张弼的启示257

解缙自书诗卷257

《七星桧图诗》——沈周的隐逸与步趋山谷258

张弼李白仙诗卷跋258

李应祯作书兼取碑意259

沈周七星桧图诗259

吴宽《诗稿》中的苏轼格调260

李应祯尺牍260

篆书家李东阳的草书诗稿261

李东阳诗稿261

吴宽诗稿261

“茅龙书”说陈献章262

陈献章诗卷262

陈璧《临张长史秋深帖》——明初草法楷范263

陈璧临张长史秋深帖263

祝枝山——“才”与“学”的结晶264

祝允明草书轴264

祝允明后赤壁赋265

枝山草书天下无——看祝允明《后赤壁赋》265

《出师表》——祝枝山才气的另一面——醇和266

祝允明出师表266

文征明小楷书的稳健涵义267

文征明莲社图跋267

从文征明《辋川图跋》谈艺术个性的多样性268

文征明辋川图跋268

法度有余但稍欠神韵的文征明行书269

文征明行书269

从《七律四首》看唐寅的书风柔媚270

唐寅七律四首270

文彭渔父词卷271

“手不停挥”而有“萧散之气”——文彭的草书271

秉承父风的文嘉——《怀素小草千字文跋》271

陈道复——青出于蓝而胜于蓝272

文嘉怀素小草千字文跋272

陈淳草书轴273

徐渭——书法史上的梵高273

《何陋轩记》——王守仁的“唯心”书法观274

徐渭草书轴274

博采众长的王宠行草《宋之问诗》275

王守仁何陋轩记275

王宠小楷《别鹄操》——取法乎上276

王宠宋之问诗276

王宠别鹄操277

悖逆的为人与正道的书风——兼谈丰坊“作伪”277

关于莫是龙与《山居杂赋》278

丰坊草书诗轴278

莫云卿山居杂赋279

鉴藏家的立场——项元汴《中秋帖跋》279

项元汴王献之中秋帖跋280

王世贞《诗稿》——大文学家的风度280

王世贞诗稿281

是真名士自风流——邢侗书说281

“休粮道士”的比喻——董其昌的草书282

董其昌行草诗卷282

邢侗尺牍282

“古淡”的董其昌《万岁通天帖跋》283

董其昌万岁通天帖跋283

乔一琦草书轴284

乔一琦的书法风采与战死沙场284

陈继儒东坡语285

沉迷于苏东坡的陈继儒285

张瑞图行书轴286

“别格”张瑞图286

倪元璐行书诗轴287

崇尚气节以死殉志的倪元璐287

黄道周洗心诗288

险怪与内敛的结合——黄道周《洗心诗》288

理性的主体——关于王铎草书289

王铎草书诗轴289

王铎草书卷290

追求拙丑的傅山290

在气势中不失技巧精密——王铎《草书诗卷》290

傅山草书轴291

精凝静穆的傅山小楷《逍遥游》291

《丹枫阁记》中的孤臣孽子之心292

傅山小楷逍遥游292

孤介的标志——八大山人《临蔡邕书卷》293

傅山丹枫阁记293

朱耷临蔡邕书卷294

石涛《罗浮山图册跋》——不失大家风范294

石涛罗浮山图册跋295

郑簠——“每作一字必气喘数刻”296

康熙临米芾书296

康熙皇帝的崇高董其昌——渐见羸弱之态296

俗不可耐的乾隆《兰亭八柱帖跋》297

郑簠隶书诗轴297

截毫端作“漆书”——关于金农的绝招298

乾隆兰亭八柱帖跋298

金农漆书对联299

从摆布的“漆书”到自然的“漆书”299

画家黄慎作狂草有高品位300

金农尺牍300

郑板桥的柳叶书301

黄慎草书对联301

郑燮柳叶书302

郑板桥“六分半书”的小巧炫奇302

郑燮论书语303

李鱓——画家书的成功典型303

李鱓对联304

篆刻大家的书法神采——看丁敬的《隶书识语》304

丁敬隶书识语305

刘墉的浓墨——有“浑然太极”之妙？305

身处帖学环境却反对帖学——梁同书的书法观306

刘墉诗轴306

“淡墨探花”王文治清纤而近于“佻”307

梁同书对联307

自称笔笔有古人的考据大家翁方纲308

王文治对联308

时代需求与个人创造力的不同标准——兼谈钱南园学颜309

翁方纲对联309

钱南园楷书轴310

阮元《石渠宝笈序》的拘谨310

桂馥——金石家书法的概念310

邓石如隶书轴——自称不减梁鹄311

桂馥扇书311

邓石如隶书轴312

篆书圣手邓石如——力透纸背312

隶笔作篆的邓石如《大舜舞干戚赞》313

邓石如篆书轴313

钱坫篆书联314

邓石如小篆大舜舞干戚赞314

嗜古的钱坫及其自傲314

伊秉绶古隶风格的随想315

伊秉绶隶书多宝塔碑题字315

伊秉绶行书轴316

以偏济正的伊秉绶行书316

大智若愚伊秉绶317

伊秉绶隶书联317

《诒晋斋法帖》与成亲王学董318

成亲王行书轴318

阮元石渠宝笈序319

姚鼐论书三绝320

姚鼐的《论书三绝句》——桐城派与文人字320

陈鸿寿——精巧的曼生壶与简古的隶书321

陈鸿寿对联321

理论与实践脱节——包世臣大言欺人322

吴荣光七律轴322

碑与帖的互相碰撞——看吴荣光书法有感322

吴带当风——从吴让之看篆书新趣味323

包世臣临王羲之书323

稔熟中的生拙——何绍基篆书对联324

吴熙载篆书唐诗324

闲谈何绍基的回腕法325

何绍基对联325

何绍基书轴326

方正的小篆——从杨沂孙《说文部首》看清代篆书格局326

作轻巧书显聪敏相的杨岘327

杨沂孙说文部首327

杨岘隶书联328

杨守敬的“旋风”328

关于张裕钊生硬之我见329

杨守敬对联329

徐三庚七言联330

徐三庚的刻意与俗气330

张裕钊千字文330

关于“北碑罪人”赵之谦331

赵之谦团扇331

赵之谦篆书屏332

以行草法作篆隶书的赵之谦332

学古有法的翁同龢333

翁同龢——有大师之实无大师之名334

翁同龢扇面书334

以大篆书边界柱碑——学究吴大澂的另一面335

翁同龢对联335

吴大澂篆书夏小正335

吴昌硕写《石鼓文》——主动诠释336

吴昌硕临石鼓文336

师古意不取古迹——吴昌硕的行书风格337

吴昌硕行书自作诗337

吴昌硕临庚罴卣铭文338

出神入化的吴昌硕大师338

康有为对联339

康有为——得之于才气与失之于才气339

沈曾植草书屏340

方笔写行草的大师沈曾植340

绘画《夔凤人物图》与中国画的线条观念345

绘画夔凤人物图345

乐舞百戏图346

《乐舞百戏图》与汉墓室壁画346

从《女史箴图》看顾恺之的伟大成就347

顾恺之女史箴图卷347

顾恺之洛神赋图卷348

顾恺之《洛神赋图》的景观348

敦煌壁画349

敦煌壁画——对线条的悖离349

伎乐天350

“伎乐天”与敦煌壁画中难得一见的线条魅力350

卷轴山水画的第一代名作——展子虔《游春图》351

展子虔游春图卷351

阎立本历代帝王像352

阎立本《历代帝王图卷》——成功的形象与心理刻画352

阎立本《步辇图》漫谈353

阎立本步辇图353

《江帆楼阁图》——李思训的偌大气象354

李思训江帆楼阁图卷354

吴道子释迦降生图355

从“吴带当风”说吴道子《释迦降生图》355

梁令瓒五星二十八宿神形图356

天文学家梁令瓒与《五星二十八宿神形图》356

王维的“画中有诗”兼及《雪溪图》357

王维雪溪图357

以马为师的韩幹——《照夜白图》358

韩幹照夜白图358

张萱虢国夫人游春图359

从张萱《虢国夫人游春图》想到环肥燕瘦与杜诗《丽人行》359

辉煌锦绣中的孤寂——周昉《挥扇仕女图》360

周昉挥扇仕女图360

周昉簪花仕女图361

《簪花仕女图》——周昉画仕女为何丰肥？361

韩滉五牛图362

专画田舍风情的宰相韩滉——《五牛图》362

孙位高逸图363

孙位的“举止疏野”与《高逸图》的精细363

荆浩匡庐图364

《匡庐图》兼谈荆浩的笔墨观364

关仝《关山行旅图》画风与边塞诗的某种微妙对应365

关仝关山行旅图365

契丹画家胡瓌画契丹风情——《卓歇图》366

胡瓌卓歇图367

卫贤《高士图》——两种不同的延伸涵义367

卫贤高士图368

时序的展开及它的美学意义——顾闳中《韩熙载夜宴图》368

谨严的勘书与放逸的勘书人——王齐翰《勘书图》369

顾闳中韩熙载夜宴图369

《重屏会棋图》兼说周文矩的画中套画370

王齐翰勘书图370

周文矩重屏会棋图371

南宗山水画的理想模式——董源《潇湘图》371

董源潇湘图372

《溪山行旅图》——对空间程式的主观支配痕迹372

董源溪山行旅图373

董源《龙宿郊民图》与画题琐谈及其他373

董源龙宿郊民图374

排叠与交错的线条——赵干《江行初雪图》375

赵干江行初雪图375

贯休十六罗汉图376

贯休《十六罗汉图》的绘画意味与宗教意味376

黄筌《写生珍禽图》——工笔写生中的“神采”377

黄筌写生珍禽图377

披麻皴与“矾头”的交替——巨然《秋山问道图》378

巨然秋山问道图轴378

《山居图》——“词源衮衮”的巨然还不习惯于题款379

巨然山居图379

从《雪竹图》看“徐熙野逸”380

宋人雪竹图380

郭忠恕雪霁江行图381

古文字学家作工整界画——郭忠恕《雪霁江行图》381

《闸口盘车图》——社会经济生活的忠实写照382

宋人闸口盘车图卷382

武宗元朝元仙仗图卷383

武宗元《朝元仙杖图》——关于宋初壁画的基本形态383

花鸟画走向定型的功臣黄居寀——《山鹧棘雀图》384

黄居寀山鹧棘雀图384

崔白双喜图轴385

工整的画面与疏朗的性格——崔白《双喜图》385

工笔花鸟画的超水平发挥——宋人《梅竹聚禽图》386

宋人梅竹聚禽图轴386

《寒雀图》——崔白的历史贡献究竟是什么？387

画鱼的专家刘寀与没骨《落花游鱼图》388

崔白寒雀图卷388

《聚猿图》——注重写生的易元吉389

刘寀落花游鱼图389

易元吉聚猿图卷390

无名氏的名作——《双猿图》390

宋代金石学风气之与李成王晓《读碑窠石图》391

宋人双猿图391

李成王晓读碑窠石图轴391

膜拜心态与压力感——范宽《溪山行旅图》392

范宽溪山行旅图392

范宽雪山萧寺图轴393

《雪山萧寺图》——范宽的“法”与“心”的矛盾393

燕文贵江山楼观图394

燕文贵《江山楼观图》——细碎的燕家景致394

“峰头直皴而下”的许道宁《渔父图》395

许道宁渔父图卷396

郭熙《早春图》中的鹰爪树、鬼面石、乱云皴396

郭熙早春图轴396

惨淡如睡的郭熙《关山春雪图》397

郭熙关山春雪图轴397

难得一见的北宋平远之作——郭熙《窠石平远图》398

郭熙窠石平远图398

开辟文人画的新通道——苏轼《古木怪石图》399

苏轼古木怪石图卷399

文与可“胸有成竹”400

文同墨竹轴400

李公麟五马图401

文人画家画鞍马——李以麟《五马图》401

从《临韦偃牧放图》谈唐摹书宋摹画402

李公麟临韦偃牧放图卷402

王诜渔村小雪图卷403

从驸马到罪人——王诜其人与《渔村小雪图》403

赵令穰足不出京洛——《湖庄清夏图》404

梁师闵芦汀密雪图卷405

赵令穰湖庄清夏图卷405

细密拘严的梁师闵《芦汀密雪图》405

从《四禽图》谈到宋徽宗押书署款406

赵佶四禽图卷406

纸本大写意在北宋的陌生感——赵佶《柳鸦图》所提供的启示407

赵佶柳鸦图卷407

从《祥龙石图》想到花石纲408

赵佶祥龙石图卷408

《听琴图》所引出的联想409

赵佶听琴图轴409

宋徽宗画中有诗——《腊梅山禽图》410

赵佶腊梅山禽图轴410

从《芙蓉锦鸡图》看格物写真的宋徽宗411

赵佶芙蓉锦鸡图轴411

张择端《清明上河图》传奇412

张择端清明上河图卷412

十八少年王希孟与《千里江山图》413

王希孟千里江山图卷414

《写生蛱蝶图》——写生？没骨？工笔勾勒？414

宋人写生蛱蝶图卷415

青绿山水的富贵气——《江山秋色图》415

宋人江山秋色图416

米友仁《潇湘图》——主体介入的心像图式416

书画联璧——说米友仁《云山小景》417

米友仁潇湘奇观图卷417

从扬补之《四清图》看早期文人画的特征418

米友仁云山小幅418

“村梅”扬补之419

扬无咎四梅花卷419

扬无咎雪梅图卷420

江参的盛名与江参的不遇——《千里江山图》420

江参千里江山图421

《赤壁后游图》的怪异与马和之技巧的怪异421

马和之赤壁后游图422

“脱尽院体”的院画家——马和之《小雅鹿鸣之什图》422

马和之小雅鹿鸣之什卷423

老来奇才说李唐——《江山小景图》423

邀睿赏与不入时——李唐《采薇图》的寓意深刻424

李唐江山小景图卷424

李唐采薇图卷425

《盘车图》兼说朱锐的题材专一425

专画婴儿的苏汉臣——《秋庭戏婴图》426

朱锐盘车图426

苏汉臣秋庭戏婴图427

民俗气氛中的婴戏画——苏汉臣《货郎图》427

苏汉臣货郎图轴428

宗室画家的富贵气——赵伯骕《万松金阙图》428

赵伯骕万松金阙图卷429

画牛世家阎次平——《牧牛图》429

阎次平牧牛图卷430

《果熟来禽图》——南宋画院第二代画家林椿430

林椿果熟来禽图431

纨扇上的艺术——林椿《绿桔图》431

规范的技巧——刘松年《四景山水图》432

林椿绿桔图432

刘松年四景山水卷433

罗汉头顶光圈——奇怪的《猿猴献果图》433

刘松年猿猴献果图434

由《鹰窥雉图》谈到李迪其人434

李迪鹰窥雉图横轴435

工笔画中的虚实相生——李迪《雪树寒禽图》435

院画题款说李迪——《鸡雏图》436

李迪雪树寒禽图轴436

壁画式的技巧与构图——陈居中《文姬归汉图》437

李迪鸡雏图437

陈居中文姬归汉图轴438

从《四羊图》的完美绝伦谈到叠文款印439

陈居中四羊图440

宋代内宫故事画《折槛图》440

宋人折槛图轴441

从全景走向折枝——闲谈《蜡嘴桐子图》441

宋人蜡嘴桐子图442

《荷花蜻蜓图》欣赏442

宋人枯荷鹡鸰图443

宋人荷花蜻蜓图443

从《枯荷鹡鸰图》看南宋画院之盛443

马远水图卷444

《水图卷》与地道的绘画世家马远444

马远踏歌图轴445

马远的传世名作《踏歌图》445

《华灯侍宴图》——马远风格的例外446

马远华灯侍宴图轴446

《梅石溪凫图》与马一角——是审美探求还是政治隐喻？447

从马麟《静听松风图》谈到题书用印448

马远梅石溪凫图448

马麟静听松风图轴449

《层叠冰绡图》——马麟的冷艳与杨妹子题诗449

夏珪《烟岫林居图》——简率·湿笔·点苔450

马麟层叠冰绡图轴450

夏珪烟岫林居图451

《遥岑烟霭图》——以诗为画题与词坛结社分题咏物的风气451

夏珪遥岑烟霭图452

梁楷《布袋和尚图》的禅境452

醉人醉画——《泼墨仙人图》453

梁楷布袋和尚图453

梁楷笔下的李白形象454

梁楷泼墨仙人图454

《秋柳飞鸦图》——关于梁楷“减笔”的内涵规定455

梁楷李白行吟图455

佛像题材与水墨形式——梁楷《释迦出山图》456

梁楷秋柳飞鸦图456

《货郎图》兼及李嵩的风俗画题材457

梁楷释迦出山图轴457

奇怪的李嵩《花篮图》——绘画史上的意外458

李嵩货郎图卷458

专画西湖的陈清波——《湖山春晓图》459

李嵩花篮图459

回归写实与走向小品化——《红蓼水禽图》460

陈清波湖山春晓图460

宋人出水芙蓉图461

《出水芙蓉图》的铺排艳丽461

宋人红蓼水禽图461

弃线取墨的赵芾——《江山万里图》的现代意味462

赵芾江山万里图卷463

地道的连环画——牟益《捣衣图》463

陈容的绝技——墨龙·手指画·醉笔·长跋464

牟益捣衣图卷464

陈容墨龙图轴465

从牧溪的绘画才能看《观音图》的宗教意蕴465

个人与冥冥的对话——孤独的牧溪《鹤图》466

僧牧溪观音图轴466

禅与水墨的迷人组合——牧溪《猿图》467

僧牧溪鹤图轴467

工笔画中的“墨分五色”——宋人《百花图》468

僧牧溪猿图轴468

宋人百花图卷469

《墨水仙卷》——关于赵孟坚的名士飘逸469

赵孟坚墨水仙卷469

赵孟坚《岁寒三友图》——一“清”字足以概之470

赵孟坚岁寒三友图470

《中山出游图》兼及龚开的奇迂之气471

龚开中山出游图卷471

龚开骏骨图472

《骏骨图》与畸人龚开的深刻寓意472

题材的象征意义——谈郑思肖画兰473

郑思肖墨兰图473

北朝的士大夫王庭筠——《幽竹枯槎图》474

王庭筠幽竹枯槎图卷474

难得一见的金代人物画《文姬归汉图》475

张瑀文姬归汉图475

绘画向石刻学习——赵霖《六骏图》476

赵霖六骏图卷476

从元代宫廷画家谈到刘贯道的《消夏图》477

刘贯道消夏图卷477

南宋院画的殿军——孙君泽《荷亭消夏图》478

孙君泽荷亭消夏图轴478

颜辉李仙像轴479

禅·水墨·李铁拐——颜辉与梁楷比较谈479

后起的颜辉在水墨画上的表现规定480

颜辉猿图轴480

《浮玉山居图》——钱选复古与盆景样式481

钱选浮玉山居图卷481

钱选《幽居图》——遗民画家画大青绿山水482

《桃枝松鼠图》赏析483

钱选幽居图卷483

钱选桃枝松鼠图卷484

官拜一品的画家何澄——《归去来兮图》484

何澄归去来兮图卷485

李衎《四清图》——早期士大夫墨竹画的模式485

《双松图》——技巧上的精到与构图上的突兀感486

李衎梧竹兰石四清图卷486

李衎双松图轴486

李衎双勾竹图轴487

画竹专家李衎的写实立场——《双勾竹图》487

高克恭青山晴雨图轴488

从米点中抽绎出什么——高克恭《春山晴雨图》谈赏488

《云横秀岭图》——高克恭的“返古”489

高克恭云横秀岭图轴489

《墨竹坡石图》——意象之竹与具象之竹490

高克恭墨竹坡石图轴490

《人马图》——对古典模式的“清玩”491

赵孟頫人马图卷492

赵孟頫的独特性——《？华秋色图》　492

赵孟頫？华秋色图卷493

赵孟頫《红衣罗汉图》——精心构划的西域风味493

赵孟頫红衣罗汉图494

《浴马图》——赵孟頫的细密功夫494

赵孟頫浴马图卷495

墨戏与写生的完美统一——《羊图》495

《秀石疏林图》——一种观念的完整崛起496

赵孟頫二羊图卷496

夫唱妇随的管道升有墨竹一卷497

赵孟頫秀石疏林图卷497

《松溪钓艇图》——看赵雍的线条心态498

管道升墨竹卷498

贵公子赵雍“挟弹游骑”499

赵雍松溪钓艇图卷499

“窈窕吴娘”——谈赵雍的《采菱图》500

赵雍挟弹游骑图卷500

集贤待制与院画工匠——赵雍的形象501

赵雍采菱图轴501

《出圉图》——谈任仁发之奇502

赵雍秋林远岫图轴502

任仁发《二马图》——以写生作寓意画503

任仁发出圉图卷503

任仁发二马图卷504

绘画世家说陈琳504

王振鹏《金明池龙舟图》杂说505

王振鹏金明池龙舟图卷505

陈琳溪凫图轴505

曹知白“玩世之余”506

曹知白群山雪霁图轴506

曹知白寒林图507

树木写生而已——曹知白《寒林图》随想507

仕途恭谨与放情丘壑——唐棣其人其画508

缅怀宋风的唐棣《霜浦归渔图》509

唐棣林荫聚饮图轴509

唐棣霜浦归渔图轴510

一个很难界定的画家——朱德润510

一代大师与千古名作——黄公望《富春江山居图卷》511

朱德润松溪放艇图卷511

人·自然·画——黄公望《九峰雪霁图》的三位一体512

黄公望富春山居图卷512

黄公望九峰雪霁图轴513

《丹崖玉树图》——典型的黄大痴形象513

梅妻与山妻——吴镇的遗憾及其他514

黄公望丹崖玉树图轴514

吴镇渔父图轴515

吴仲圭——文人画家的典型而不是文人画的典型516

谈谈吴镇的墨竹与《竹谱》516

吴镇松泉图轴516

寻找线条载体——为什么吴镇画中有那么多的渔父题材？517

吴镇竹谱册517

吴镇秋江渔隐图轴518

全面与精到的技巧——盛懋的《秋江待渡图》519

盛懋秋江待渡图轴519

盛懋秋林高士图轴520

与“逸笔草草”作对比的盛懋520

盛懋《溪山消夏图》的写实意蕴521

盛懋溪山清夏图轴521

《安处斋图》与倪瓒的隐逸522

倪瓒安处斋图卷522

倪瓒的《竹枝图卷》与“聊以写胸中逸气”523

倪瓒渔庄秋霁图轴524

绝妙的折带皴——《渔庄秋霁图》524

倪瓒竹枝图卷524

从《怪石丛篁图》谈倪瓒的字号众多525

倪瓒怪石丛篁图525

倪瓒紫芝山房图轴526

《紫芝山房图》——关于倪云林与释道的交往526

倪瓒虞山林壑图轴527

倪云林的老来心态——《虞山林壑图》527

山水画家眼中的花鸟画——《梧竹秀石图》528

倪瓒梧竹秀石图轴529

大师的老耄失意之作——倪云林《春山图》529

倪瓒春山图530

隐居生涯的写照——王蒙《谷口春耕图》530

点线勾皴的交响曲——《青卞隐居图》欣赏531

王蒙谷口春耕图轴531

“隐”的立场——王蒙《夏山高隐图》漫谈532

王蒙青卞隐居图轴532

宋人的质实与王蒙的虚灵——同属茂密533

王蒙夏山高隐图轴533

王蒙林泉清集图轴534

陆广《丹台春晓图》——谈谈署款与画题534

马琬“三绝”——《春山青霁图》杂感535

陆广丹台春晓图轴535

江南秀士的“鲁钝”——马琬《雪冈度关图》536

马琬春山清霁图卷536

《合溪草堂图》兼考赵元生平537

马琬雪冈度关图轴537

赵元合溪草堂图轴538

陈汝言的韬略与奇气539

陈汝言百丈泉图轴539

方从义山阴云雪图轴540

《山阴云雪图》——兼及方从义、高克恭比较谈540

《武夷归棹图》——“洒尽金壶墨”541

方从义武夷放棹图轴541

方从义高高亭图轴542

超前的《高高亭图》——方从义的表现主义542

从杜牧的诗到周朗的画——关于《杜秋图》543

周朗杜秋图卷543

张渥九歌图卷544

临摹的水准——张渥《九歌图》544

张渥雪夜访戴图轴545

形式技巧的精凝与性格刻画的平庸——张渥《雪夜访戴图》545

肖像画中的一代名作——王绎《画杨竹西小像》546

王绎画杨竹西小像卷546

时替风移——从顾恺之到卫九鼎的《洛神图》547

卫九鼎洛神图轴547

柯九思双竹图轴548

柯九思——究竟谁是书画同源的倡导者？548

顾安的瘦竹549

顾安新篁图轴549

张逊双勾竹卷550

张逊与李衎争能及其他550

释方厓竹石轴551

释方厓《竹石》——“默坐对之如有声”551

《墨梅图》——放羊娃王冕与仰慕林和靖552

王冕的宣言——“不要人夸好颜色”553

王冕墨梅卷553

“当代绝艺”说王渊——《花竹禽雀图》欣赏554

王冕墨梅图轴554

边鲁花竹锦雉图轴555

忠臣烈士的遗泽——边鲁《花竹锦雉图》555

王渊花竹禽雀图轴555

张中画倒影——《枯荷鸳鸯图》556

张中枯荷鸳鸯图轴556

张舜咨鹰桧图轴557

一团迷雾的《鹰桧图》557

朱竹自宋克始558

从没骨到挥写——王绂画竹559

宋克万玉丛图卷559

王绂墨竹轴560

王绂的寻找自我——《江山渔乐图》560

王绂江山渔乐图卷561

夏？《戛玉秋声图》——“西凉十锭金”的价格561

从《蜀山图》看徐贲的大起大落562

夏？夏玉秋声图轴562

徐贲蜀山图轴562

边文进的人与画——一个有趣的范例563

边景昭三友百禽图轴563

观念与作品的契合——王履《华山图》564

成也萧何败也萧何——关于戴进的注重形式美感565

王履华山图册565

李在与雪舟在宣德画院中的交往566

戴进葵石蛱蝶图轴566

正宗的画家与贤明的皇帝——明宣宗朱瞻基567

李在山水轴567

《玉兔争辉图》——陈宪章的独标新帜568

明宣宗朱瞻基苦瓜鼠图卷568

《潭北草堂图》的政治寓意与谢晋569

陈宪章玉兔争清图轴569

谢晋潭北草堂图轴570

书画世家中的姚绶570

精于唐律的“刘八句”与绵密幽媚的《夏云欲雨图》571

姚绶溪山渔隐图轴571

刘珏夏云欲雨图轴572

《庐山高图》——沈周的定鼎之作572

静谧的境界与清新的感受——《东庄图册》573

沈周庐山高图轴573

沈周东庄图册574

沈周《慈乌图》的价值——是“爱屋及乌”么？574

沈周《写生册》——是陆探微“一笔画”的本意？575

沈周慈乌图轴575

沈周写生册576

多样的统一——谈《沧洲趣图卷》576

将门之后孙隆与没骨写意的神来之笔——《草虫翎毛册》577

沈周沧洲趣图卷577

《芙蓉鹅图》——兼谈孙隆的“身在曹营心在汉”578

孙隆草虫翎毛册578

御赐“天下老神仙”——谈钟钦礼的心态579

孙隆芙蓉鹅图轴579

钟钦礼雪溪放艇图轴580

《花卉泉石图》与徐霖的平生快事580

一份失败的记录——院画家林良的水墨大写意《灌木集禽图》581

徐霖花卉泉石图卷581

林良的水墨写意花鸟——与“浙派”山水画同步582

林良灌木集禽图卷582

永恒的技巧楷范——吕纪《桂菊山禽图》583

林良山茶白鹇图轴583

吕纪桂菊山禽图轴584

以画作谏的“工”——从吕纪看明代院画家的实际地位584

吕纪残荷鹰鹭图轴585

刘俊《雪夜访普图》兼及明代的锦衣卫画家585

“今之马远”说王谔——《雪岭风高图》586

刘俊雪夜访普图轴586

王谔雪岭风高图轴587

孙艾木绵图轴588

孙艾——既非文人画亦非院体画588

院画家朱端——再谈明代的锦衣卫画家589

朱端钓雪图轴589

吴伟铁笛图590

钦赐状元却心存江湖的吴伟——《铁笛图》漫谈590

《踏雪寻梅图》——蓬头垢面的集大成者吴伟591

吴伟踏雪寻梅图轴591

张路山雨欲来图轴592

《山雨欲来图》——张路的得意之作592

画院外的“浙派”风格——兼谈周臣的为学生所役593

周臣桃源问津图轴593

唐寅落霞孤鹜图轴594

唐寅的旷达才情与襟抱——《落霞孤鹜图》594

唐寅秋风纨扇图轴595

《秋风纨扇图》——唐寅寄情声色一解595

唐寅春雨鸣禽图596

数百岁不世出的全才唐寅——《春雨鸣禽图》596

一味“仙气”的代价——张灵《朝仙图》597

张灵朝仙图597

《湘君湘夫人图》——文征明的“古意”观598

文征明湘君湘夫人图轴598

文征明兰亭修禊图卷599

才子群中的班首——文征明《兰亭修禊图》的象征意599

《真赏斋图》——文征明晚年生活的写照600

从《花卉册》看文征明的老成持重601

文征明真赏斋图卷601

文征明花卉册602

传神的青绿设色《玉洞仙源图》602

仇英玉洞仙源图轴603

折扇上的青绿山水——仇英的绝招603

仇英羲之观鹅图604

《子路问津图》——仇英的人物故事画604

写意花卉的一代宗师陈淳——以《葵石图》为基准605

仇英人物故事册605

陈淳葵石图轴606

《村居乐事图》——陆治的憾事606

两度中辍与两个平淡——关于美少年王穀祥607

陆治村居乐事图册607

王穀祥桂石图轴607

《都门柳色图》——家族忤逆而画风嫡传的文伯仁608

文伯仁都门柳色图轴608

钱穀虎丘山景图轴609

钱穀——地形准确的《虎丘山景图》609

以险绝致平正的居节《松下观泉图》610

书家墨戏——周天球《墨兰图》611

居节松下观泉图轴611

周天球墨兰轴612

“听风勾雨”——谈徐渭的坎坷一生612

《葡萄图》的诗书画联璧613

徐渭墨花图卷613

徐渭葡萄图轴614

徐渭牡丹蕉石图614

注重性灵的徐渭——“心为上，手次之”614

孙克弘——富贵笼罩下的清淡615

孙克弘百花图卷616

周之冕墨笔花卉卷616

《墨笔花卉卷》——周之冕的“勾花点叶法”616

针对软媚而发——丁云鹏《渊明漉酒图》的“古拙”617

丁云鹏渊明漉酒图轴617

王綦梅花图轴618

花卉中的倪云林风气——王綦《梅花图》618

新安画派的先声——杨明时《古木修篁图》的仿倪云林619

杨明时古木修篁图619

《高逸图》——松动的董其昌：“古雅秀润”？620

董其昌高逸图轴620

董其昌在绘画史上的集大成——“南北宗论”621

董其昌关山雪霁图卷622

吴振——以董其昌为盟主的华亭派诸家622

吴振匡庐秋瀑图轴623

《柴门流水图》——谈张宏的全能623

李流芳《长林丰草图》题诗本事624

张宏柴门流水图轴624

李流芳长林丰草图轴625

桃花扇中的一枝名笔——杨文骢625

简约的丘壑与繁密的技巧——卞文瑜《梅花书屋图》626

杨文骢仙人村坞图轴626

卞文瑜梅花书屋图轴627

曾鲸葛一龙像卷628

《葛一龙像》的“凹凸法”——肖像画大师曾鲸有西洋画意识？628

《仿倪瓒山水册》——自诩传人的恽道生629

恽向仿倪瓒山水册629

蓝瑛山水册630

仅仅是浙派殿军么——蓝瑛《山水册》630

沈灏闭户著书图轴631

沈灏——在画家与理论家两可之间631

书家张瑞图偶涉丹青——《渊明涉园册》632

张瑞图渊明涉园图册632

遗民画家杨补——未必皆是“残山剩水”633

杨补墨笔山水册633

陈洪绶荷花鸳鸯图轴634

变形与装饰——谈陈洪绶《荷花鸳鸯图》634

明代人物画中兴之主——陈洪绶635

陈洪绶水浒叶子635

书家余兴作画——倪元璐《松石图》的墨戏636

倪元璐松石轴636

超然尘外的陈元素墨兰——《兰石图》637

陈元素刘原起兰石图轴637

项圣谟暮霭横看图轴638

《暮霭横看图》——世家子项圣谟不辱祖风638

复社才子金俊明与《墨梅册》的隐隐侠气639

金俊明墨梅册639

哲学家的思辨与哲学式的绘画——方以智《树下骑驴图》640

方以智树下骑驴图轴640

万寿祺松石图轴641

“万宝全书”——说万寿祺的“全”641

王时敏山水册642

深度的标志——关于王时敏的得失议论642

《雅宜山斋图》——王时敏的摹古与“蚁观一世操觚客”643

王时敏雅宜山斋图轴643

王鉴《梦境图》——兼谈王鉴与王时敏的“同”644

书法家王铎的画家本色645

王鉴梦境图轴645

萧云从的山水风格与木刻铁画646

王铎山水轴646

傅山《江深草阁图》以骨胜647

萧云从设色山水卷647

傅山江深草阁图轴648

秃笔点戳而有“润含春泽”之态——篆刻家程邃的山水画风648

程邃山水轴649

新安派大家与“非六法正派”——汪之瑞的简650

汪之瑞山水轴650

吴伟业桃源图卷651

诗坛祭酒画坛本色的吴伟业——《桃源图》651

《古槎短荻图》——弘仁与倪云林比较谈652

僧弘仁古槎短荻图轴652

释髡残层岩叠壑图轴653

无所师承说髡残——《层岩叠壑图》的繁密653

昼卧夜画的查士标654

查士标仿云林雨山图轴654

《鹤林烟雨图》——查士标、王石谷、笪重光之间的一段逸事655

查士标王翚鹤林烟雨图轴655

墨法大手笔龚贤656

龚贤山水册657

吴宏《寒泉疏树图》——有违于江南秀润之韵657

邹喆的务实与《松林僧话图》的追求整体感658

吴宏寒泉疏树图册658

邹喆松林僧话图659

谢荪——名声不彰的技巧大家659

《疏林图》与江西派——关于罗牧的“写”660

谢荪红莲册660

罗牧疏林图661

守约固穷四十年的徐枋661

重新审视自然与写生——古拗清瘦的梅癯662

徐材山水册662

梅清黄山图册663

笪重光《仿元人小景》——临摹王石谷的“墨戏”意识663

从《瓶菊图》看八大山人的花鸟画宗师地位664

笪重光仿元人小景轴664

空间切割与节奏伸延——八大山人《浴禽图》665

朱耷瓶菊图轴665

“搜尽奇峰打草稿”——石涛的名画名言666

朱耷浴禽图轴666

僧元济搜尽奇峰图卷667

石涛《山水清音图》随想667

集成的画圣而非开拓的画圣——王石谷668

僧元济山水清音图卷668

王翚晚梧秋影图轴669

吴历的诠释角度——《仿一峰山水》669

《夏山雨霁图》——吴镇的一半与吴历自己的一半670

吴历仿一峰山水轴670

吴历夏山雨霁图轴671

重振花鸟画衰颓之风——恽南田的没骨画671

优美的蛇形曲线——李寅《雪岭盘车图》672

恽寿平花卉册672

李寅雪岭盘车图轴673

《白头三友图》——盛名之下其实难副的王武673

从《花草蜂蝶图》看邹显吉一门风雅674

王武白头三友图轴674

王原祁进御之作《松溪山馆图》675

邹显吉花草蜂蝶图册675

为同时代人物造像的禹之鼎——《乔崇烈饷乌图》676

王原祁松溪山馆图轴676

禹之鼎乔崇烈饷乌图像轴677

供奉画家——关于宫廷画的两种区别兼及蒋廷锡《柳蝉图》677

焦秉贞《仕女图》——西洋透视法的引进678

蒋廷锡柳蝉图轴678

焦秉贞秋千闲戏图册679

《松鹤图》与“南派”——关于沈铨对日本画的积极影响679

画风多变取材丰富的华喦——《鸟鸣秋树图》680

沈铨松鹤图轴680

花卉画论的开山——邹一桂《小山画谱》与《白梅山茶图》681

华喦鸟鸣秋树图轴681

邹一桂白梅山茶图轴682

高其佩与指头画682

高其佩高冈独立图轴683

“尚左”的高凤翰与“转世”以前的《牡丹竹石图》683

金农《自画像》——肖像画史的研究及其他684

高凤翰牡丹竹石图轴684

金农自画像685

金农《万玉图》——乾、嘉朴学考据风在绘画中的影响685

金农万玉图轴686

黄慎盆菊图轴687

黄瘿瓢的“破”与“乱”——《盆菊图》的书画联璧687

《墨梅册》——汪士慎的“高古”688

汪士慎墨笔花卉册688

李鱓风荷图轴689

《风荷图》的粗豪——谈李鱓的阳刚之气689

郑板桥“胸无成竹”690

郑燮兰竹轴690

李方膺墨梅册691

“波涛宦海几飘蓬”的李方膺691

罗聘《冬心午睡图》杂谈692

罗聘冬心午睡图轴692

闵贞《蕉阴仕女图》——技巧与形象的冲突693

闵贞蕉阴仕女图轴693

预为