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壹序言　1

戏曲的情景观与形象的倾向性　4

关于形象的写意性　18

情景表现与主体转换　27

情景观念的沿革　39

戏剧空间构成　44

情景表现的形式系统　52

戏曲生存空间的认知与拓展　59

戏曲舞美的任务与个性化取向　68

艺术的质的递升　78

沉重的历史命题　82

撞击后的思索　86

写意、写实与非写实　91

剧场性、假定性与现实主义走向　98

孤岛戏剧时期的舞台美术考　110

写意戏剧观　129

时空的意识流动　135

问题与探讨　144

关于当代戏剧、舞美的思考　156

民族文化与时代精神　160

交流与共识166

贰美的历程　169

在创造中历久长新　171

艺术思维的三个递升　173

艺术的自我认知　177

自组织机制的生发　184

海的启示　186

我们在作品中相见　192

主观世界的展现　195

艺术无须解释　197

回眸一刻　203

初涉俄罗斯　210

撑起一片天空　217

为事业有成者喝彩　221

叁观剧启示录　225

美即和谐　229

超越剧场　233

阐释力的递升　　239

自叙体文化形态的理解　243

复杂的心理图式　246

回到剧场，但不是旧观念的重复　253

演剧——一种求证方式　260

塑造一个形象　267

与《阿玛杜斯》布景形象的对话　271

《芸香》——在艺术整体中闪光　282

真情引得活水来　284

一个自我解读的戏剧空间　286

寓意性布景形象的魅力　290

情与景会，意与象通　292

艺术需要感染力　299

意象空间的创造　302

一个富有戏曲情趣的演出样式　306

良辰犹未至，美景待来年　308

人物思维与行为的非常态表述　311

达尔杜夫之所以得逞　315

感受迷惘　317

导演思维取向　320

皇城根前的凝思　323

重笔写丹青　327

贵在出新　331

寻求共识　335

基点的转换　340

艺术语言的整体把握　344

戏剧的困惑　347

不信东风唤不回　351

肆足迹引你入胜　360

大巧之朴，大儒之风　380

悠然见南山　390

于机巧处见精神　409

细物无声，道出万千胸臆　417

端正好　422

智者不惑　431

营造光语　438

春日追思　445

戏剧的多元化思维导向　447

后记　469