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绪论1

第一节 研究现状综述1

一、古代的著述1

二、学术界关于魏晋以来古代毛笔的研究现状综述2

第二节 研究意义、目的及方法7

一、研究的意义7

二、研究的目的7

三、研究方法8

第一章 魏晋以来毛笔形制流变及名称考述11

第一节 鸡距笔考12

一、“不名鸡距，无以表入木之功”12

二、“以麻纸裹柱根，欲其体实，得水不胀”15

三、“出锋太短，伤于劲硬”17

四、宋代以后鸡距笔的式微19

第二节 散卓笔考辨22

一、初期的散卓笔22

二、散卓笔的形制发展及特点24

三、三副笔不是散卓笔26

四、无心散卓笔不为诸葛家族所创制27

第三节 枣心笔考辨27

一、枣心笔产生的时间28

二、枣心笔无心29

三、枣心笔技术的发展29

第四节 鸡毛笔考述31

一、岭南鸡毛笔——“无兔而用鸡毛”31

二、鸡毛笔的特点32

三、苏轼用过鸡毛笔33

第五节 羊毫笔考述35

一、“以羊毫为披”35

二、羊毫笔的先导——“老羝拔颖，霜竹斩干”36

三、羊毫主要用于民间——“只宜茅舍用，难向玉堂挥”37

四、羊毫兰蕊笔的出现38

五、能大能小的羊毫“巨细”笔39

六、“吾今造笔，软毫中必参用硬毫”42

第六节 狸毛笔考述44

一、“书抽虎仆”44

二、“狸毛为心，覆以秋兔毫”45

三、“可以助力，且作美观”47

第七节 鼠须笔考辨48

一、《兰亭》用鼠须笔所书？48

二、鼠须笔为狼毫笔49

三、鼠须笔的另一种解读——“分髯杂霜兔”52

第八节 毛笔的别名考补54

一、因方言的差异而得名54

二、因制作原料的不同而得名55

三、因笔头的形状、体势而得别名56

四、因原材料或制作的地域得别名57

五、因比拟人或物而得名57

第二章 毛笔的材料研究70

第一节 笔毛材料简述70

一、山兔毫70

二、山羊毛71

三、鹿毛73

四、狐狸毛、猩猩毛等74

五、猪、鸭、鸡等76

第二节 笔管材料79

一、竹79

二、木81

三、其他种类81

第三节 论地域、季节对毛料的影响——以兔毫、狼毫为例83

一、“仲秋取毫”析83

二、黄鼠狼尾毛的季节差异85

三、“辽东黄鼬健且圆，得法自远源也传”86

第三章 毛笔制作工序研究——以散卓笔为例93

第一节 择毫法——“千万毛中拣一毫”93

一、“锱铢辨柔劲”94

二、“造笔者之精，必以择毫为先”94

三、“千万毛中拣一毫”96

第二节 熟毫法97

一、石灰水去脂97

二、水蒸气去脂法97

三、自然去脂法98

四、揉擦去脂法98

第三节 垫胎成型法99

一、衬垫成型的步骤100

二、衬胎毫料的质量要求100

三、衬胎毫料的数量要求101

四、衬毫的层次要求102

第四节 剔毫修整102

一、顺理笔样103

二、清理毛障103

三、修整定型104

第五节 毛笔四德论105

一、“四德”的形成105

二、“尖齐圆健”的含义105

第四章 古代制笔流派研究113

第一节 宣笔考辨113

一、韩愈《毛颖传》之中山考辨113

二、唐、宋宣笔考117

第二节 湖笔考122

一、湖笔的成因122

二、论元代湖笔125

三、明代湖笔考述128

四、清代湖笔考134

第三节 湘笔考138

第五章 《笔史·笔之匠》校补及笔工的相关问题150

第一节 唐以前笔工辑补150

第二节 《笔史·笔之匠》补正（宋代部分）152

第三节 《元代笔工考》校补157

一、南方笔工158

二、北方笔工166

三、籍贯待考笔工168

第四节 《续订〈笔之匠〉之明清笔工》校补（明清部分）169

一、明代笔工辑录169

二、清代笔工辑录173

第五节 笔工作坊或牌匾名考述——以元明两代笔坊为中心177

一、“正心”178

二、“笔华轩”178

三、“笔妙轩”179

四、“古用轩”181

五、刘必通卖笔木牌182

第六节 文人眼中的笔工183

一、“唯笔工最难”183

二、“不能书何能笔？”184

三、“非为贫而作笔，故能工”185

四、“谁言进技不进道？”187

第六章 毛笔与书法风格200

第一节 笔如刀槊——创作中毛笔的重要作用200

第二节 论“择笔”202

一、须择笔——“工欲善其事，必先利其器。”202

二、如何择笔？205

三、不择之择——“善书不择笔”208

第三节 毛笔的形制对书法风格的影响211

一、“柳骨”与“出锋须长”212

二、蔡襄“以散笔作草书，自成一家”213

三、形制的变迁与苏、黄的书风215

第四节 不同毛料的毛笔与创作222

一、杨维桢与“铁心颖”222

二、“羊毫盛行而书学亡”辨223

三、茅笔与书法创作225

第五节 特殊类型毛笔对书法创作的影响232

一、秃笔与书法创作232

二、烧毫、束毫与古法毛笔235

第七章 结论246

参考文献271

致谢290