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前言1

第一部分　理论篇5

第一章　音乐学5

第一节 历史音乐学概述5

第二节 体系音乐学概述7

第三节 民族音乐学概述10

第四节 音乐学的发展17

第二章　音乐美学19

第一节 音乐美学概述19

第二节 音乐中的哲学25

第三节　音乐的感性材料33

第四节 音乐的形成38

第五节 音乐的内容42

第六节 音乐创作45

第七节　音乐表演49

第八节 音乐的美与审美50

第三章　音乐与文化的关系53

第一节　世界各民族音乐文化的社会基础53

第二节　世界各民族音乐文化的观念因素56

第三节　音乐的功能60

第四节　音乐的变化与发展63

第一节 印度音乐与朝鲜音乐67

第二部分　东方音乐文化篇67

第四章　东方音乐的发展67

第二节 印度尼西亚音乐68

第三节 泰国音乐与缅甸音乐70

第四节 菲律宾音乐71

第五节 日本音乐72

第六节 阿富汗音乐73

第七节　伊朗音乐74

第八节 土耳其音乐75

第九节 阿拉伯地区音乐76

第一节　远古音乐80

第五章　中国古代音乐80

第二节 夏、商、周及春秋战国时期音乐81

第三节　秦、汉时期（公元前221至后220）音乐86

第四节 三国、两晋、南北朝时期音乐87

第五节 隋、唐、五代的民间音乐90

第六节 辽、宋、西夏、金时期音乐96

第七节　元（公元1271～1368）时期音乐101

第八节 明、清（1368～1911）时期音乐105

第九节　佛教音乐的形成及发展114

第二节 戏曲音乐的发展118

第六章　中国近现代音乐118

第一节　说唱音乐的发展118

第三节 民族器乐的发展119

第四节　新歌剧的发展120

第五节　音乐教育与音乐理论121

第六节　音乐创作125

第七节　轻音乐及现代音乐141

第八节　音乐的艺术价值148

第九节 中国音乐发展的障碍及跨越150

第一节　概述155

第七章　西方古代音乐155

第三部分　西方音乐文化篇（上）155

第二节 古希腊音乐156

第三节 古罗马音乐158

第八章　封建社会时期（中世纪）音乐159

第一节　封建社会初期音乐159

第二节　封建社会全盛时期音乐161

第三节　复调音乐及合唱艺术的产生162

第九章　文艺复兴时期音乐165

第一节 文艺复兴的含义165

第二节 文艺复兴时期的音乐166

第三节　歌剧168

第四节 器乐173

第十章　巴罗克时期音乐及其过渡175

第一节 巴罗克时期的音乐175

第二节 巴罗克向古典主义风格的过渡176

第十一章　古典主义音乐179

第一节 古典主义精神179

第二节 18世纪下半叶的音乐180

第三节 声乐论著及教学方法181

第一节 浪漫主义音乐的形成及发展阶段182

第十二章　浪漫主义时期的音乐182

第二节　浪漫主义音乐的风格特征183

第三节　音乐思想185

第十三章　声乐流派及其学说186

第一节 19世纪的声乐流派及其学说186

第二节　20世纪的声乐研究及其流派189

第三节　歌剧的演唱风格190

第三部分　西方音乐文化篇（下）191

第十四章　德国音乐191

第一节 巴赫191

第二节 亨德尔194

第四节　德国歌剧195

第三节 交响乐的起源195

第五节 贝多芬198

第六节 瓦格纳214

第七节 门德尔松217

第八节　舒曼217

第九节　勃拉姆斯219

第十节　理查德·施特劳斯221

第十一节 雨果·沃尔夫222

第十二节 勋伯格与新维也纳乐派223

第一节　概述224

第十五章　法国音乐224

第二节 法国歌剧225

第三节　拉莫·让—菲利普228

第四节　柏辽兹229

第五节 迈耶贝尔·贾科莫231

第六节 恺撒·弗兰克及樊尚·丹第232

第七节 圣—桑233

第八节　德彪西235

第九节　拉威尔·莫里斯241

第十六章　意大利音乐243

第一节 意大利歌剧243

第二节 罗西尼244

第三节 多尼采蒂·盖塔诺246

第四节 贝利尼·温琴佐247

第五节 帕格尼尼·尼科洛247

第六节　威尔第·朱塞佩249

第十七章　奥地利音乐252

第一节　音乐之都维也纳252

第二节　约瑟夫·海顿252

第三节　莫扎特255

第四节 车尔尼·卡尔264

第五节 舒伯特·弗朗兹265

第六节 约翰·施特劳斯父子272

第七节 马勒·古斯塔夫273

第八节 勋伯格·阿诺尔德275

第十八章　挪威与芬兰音乐277

第一节　挪威音乐277

第二节　芬兰音乐280

第十九章　西班牙音乐283

第一节　概况283

第二节　彼得列尔285

第三节　格拉纳多斯285

第四节 萨拉萨蒂286

第五节 阿尔贝尼斯·伊萨克287

第六节 法利亚288

第二十章　匈牙利音乐290

第一节 李斯特·弗朗茨290

第二节 艾尔凯尔·费伦茨297

第三节 巴托克·贝拉297

第二十一章　波兰音乐300

第一节　概述300

第二节　舞曲302

第三节　歌剧303

第四节 肖邦·弗雷德里克304

第一节　概述311

第二十二章　捷克音乐311

第二节　斯美塔那·贝德里希313

第三节　德沃夏克·安东宁314

第二十三章　俄罗斯音乐318

第一节 多产的音乐之邦318

第二节　格林卡·米哈伊尔320

第三节 达尔戈梅斯基·亚历山大322

第四节 强力集团322

第五节 柴科夫斯基·彼得328

第六节　拉赫玛尼诺夫·谢尔盖333

第七节　斯特拉文斯基·伊戈尔335

第八节 普罗科菲耶夫·谢尔盖337

第九节 肖斯塔科维奇父子339

第二十四章　美国音乐341

第一节　概述341

第二节 美国歌剧344

第三节 “简约主义”音乐345

第四节 爵士乐346

第五节　福斯特·斯蒂芬（柯林斯）349

第六节 艾夫斯·查尔斯350

第七节　柏林·欧文352

第八节　格什温·乔治353

第二十五章　英国音乐355

第一节　概述355

第二节 英国歌剧358

第三节 珀塞尔·亨利359

第四节 萨利文·阿瑟360

第五节　戴留斯·弗里茨362

第六节 福尔兹·约翰364

第七节 布里顿·本杰明364

主要参考文献367

后记369