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远古歌舞是最早的戏剧2

远古的歌舞2

先秦的歌舞3

先秦的俳优6

百戏汉兴8

汉代的百戏8

歌舞戏与角抵戏8

动荡中发展的歌舞和百戏11

魏晋南北朝的百戏11

魏晋南北朝的歌舞11

戏剧走向复兴14

唐代戏弄14

叙事文学推动俗讲艺术16

勾栏瓦舍中的艺术融合18

经济繁荣是戏剧的基础18

瓦舍中的表演艺术19

戏曲诞生了宋杂剧与金院本23

宋杂剧23

金院本24

“百戏之祖”的南戏25

南戏的兴起25

南戏作家及作品27

南戏的唱腔31

《琵琶记》成为“南曲之宗”34

高明的生平34

《琵琶记》为什么是“南曲之宗”34

《琵琶记》的艺术成就36

宋元产生四大南戏39

《荆钗记》39

《白兔记》43

《拜月亭》46

《杀狗记》48

元朝杂剧辉煌发展50

元杂剧产生的原因50

元杂剧是怎样的艺术形式51

元曲四大家出现58

中国戏曲的奠基人：关汉卿58

“曲状元”马致远62

白朴和《墙头马上》64

南方戏剧圈里的巨擘：郑光祖66

《西厢记》天下夺魁68

王实甫其人68

《西厢记》表现了什么69

《西厢记》的艺术成就71

《赵氏孤儿》享誉世界剧坛75

《赵氏孤儿》的主题75

《赵氏孤儿》的艺术成就76

《赵氏孤儿》在剧坛中的影响79

昆曲闪耀登场81

昆曲的发展81

昆曲的艺术特征82

戏班和演员85

中国戏曲进入传奇时代86

传奇艺术体制的时期86

明清传奇的发展88

三大传奇掀高潮93

借绿林以吐气的反权奸戏《宝剑记》93

爱情加兴亡的历史剧《浣纱记》97

当代政治时事剧《鸣凤记》101

汤显祖“临川四梦”105

关于汤显祖105

《牡丹亭》107

其他剧作110

沈璟成为吴江派领袖113

官场失意而剧场得意的沈璟113

沈璟的戏曲创作114

沈璟的曲学理论116

汤沈之争119

李玉是苏州派翘楚121

苏州派121

李玉的生平121

李玉的创作122

文学巨匠李渔出现128

李渔的生平128

立足于舞台和观众的戏曲理论129

借误会、巧合编织而成的风情剧131

出现传奇作家：南洪北孔132

洪升与《长生殿》132

孔尚任与《桃花扇》136

明杂剧脱离现实140

明杂剧概述及特点140

明杂剧作家与作品141

清杂剧日益衰落149

清杂剧的发展状况149

清杂剧作家与作品150

京剧集戏曲艺术之大成155

京剧的形成与发展155

汪笑侬的京剧改良157

主要京剧流派159

地方戏也丰富多彩167

地方戏的发展状况167

评剧167

越剧169

川剧171

黄梅戏172

传统戏班形成类型174

宫廷戏班174

家班175

职业戏班178

戏剧形成了独特的脸谱和服饰181

戏曲脸谱181

戏曲服饰182

说唱艺术蓬勃发展184

弹词184

鼓词185

歌剧与舞剧在探索中186

中国的歌剧186

中国的舞剧187

话剧诞生189

早期话剧189

话剧的发展189

话剧《茶馆》191

《于无声处》听惊雷192

无场次话剧《车站》193

孟京辉创作《恋爱的犀牛》194

实验戏剧导演194

《恋爱的犀牛》195

孟京辉与小剧场195

白先勇力推青春版《牡丹亭》196

白先勇的昆曲情结196

青春版《牡丹亭》196

“春晚”成为国人的戏剧盛宴198

“春晚”的源起198

“春晚”的独特之处198